NUEVA ETAPA - HABLANDO DE MÚSICA

Arrierías 113

Trovador

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Es mucho el tiempo que ha pasado desde que, con orgullo, empecé a enviar a Arrierías artículos de una de mis grandes pasiones: La música. Hoy he regresado, pero creo que los lectores de este importante medio de comunicación digital merecen una explicación del porqué dejé de aparecer y la razón es, exclusivamente, profesional. En corto espacio trataré de concretar las razones.

En primer lugar, me desempeño profesionalmente en importante medio de comunicación internacional con oficinas en Colombia y un contrato de exclusividad me impide escribir para medio diferente. Utilizo el seudónimo TROVADOR como homenaje a uno de los más importantes personajes de la ópera, El Trovador, de Giuseppe Verdi, y al personaje central, Manrico, quien se enfrenta a un personaje de la nobleza para lograr el amor de una bella gitana, Leonora. La historia es larga y tiene un desenlace trágico que trataré de explicar en próximas ediciones. Ese personaje, Manrico, es el mismo Trovador.

Mi gusto por la ópera y la zarzuela empezó desde muy joven y vino a crecer por un programa que todos los domingos escuchaba en una nueva emisora que apareció en el Eje Cafetero —la UFM Estéreo, de la Universidad del Quindío— donde un profesor explicaba, mediante libretos sencillos, pero bien fundamentados, sobre arias, óperas, zarzuelas, coros, en fin, unas bases que, según entiendo, hicieron crecer la gran audiencia cultural que esa emisora alcanzó por su bien estructurado formato de presentación.

No conozco personalmente al profesor Mario Ramírez Monard, que oficiaba como director de la emisora. Nuestro contacto es y ha sido a través del correo electrónico y, luego de su retiro como pensionado, no volví a tener noticias hasta que alguien me envió una edición de Arrierías y, gran sorpresa para mí, Ramírez Monard hacía parte de la dirección de la gran revista digital. Nuevamente contactamos y me invitó a escribir para ese medio cultural y me tocó hacerlo con seudónimo por la razón arriba expresada.

Por viaje al exterior no volví a tener contacto hasta que, nuevamente, apareció su nombre en un correo en donde hacía un análisis sobre temas melódicos que fueron creados única y exclusivamente como instrumentales, tomando como ejemplo una famosa zarzuela, La Leyenda del Beso, hecho que llamó mi atención y sobre ese tema, en concreto, quiero aportar algo. Volvimos a comunicarnos y, bueno, hoy reinicio.

La historia es esta: En las redes apareció una bella y rubia mujer cantando una letra desconocida e impuesta sobre la melodía de una excelente obra instrumental paraguaya, El Pájaro Campana, que ha servido a muchos pianistas, arpistas y guitarristas para lucir sus habilidades de ejecución que, regularmente, arrancan aplausos de quienes asisten a un concierto, una serenata o encuentro reducido de buenos amantes de la música. Pues, ni corto ni perezoso, la reacción lógica de Ramírez Monard fue aclarar que son muchas las obras que se crearon para ser interpretadas a través de instrumentos, esto es, tienen compositores, pero no autores y, de verdad, se aplica en muchas obras. Es más, aprendí en la UFM de la Universidad del Quindío que las óperas y las zarzuelas tienen componentes especiales: música, libretos, intérpretes o personajes centrales que cantan arias especializadas, coros y danzas. La narrativa o esencia está en los libretistas, pero el fundamento que trasciende, por lo general, es el nombre de los compositores: Verdi, Strauss, Donizetti, Puccini, Debussy, Salieri, en fin, verdaderos genios de la música.

Como forma de descanso, en muchas obras hay oberturas que son trozos orquestales que dan introducción a una ópera, que también se conocen como preludios; intermedios que cumplen una función importante, especialmente descanso u oportunidad para que los artistas en escena cambien de ropaje o se preparen para próximas escenas. Y estos preludios e intermedios, décadas después del lanzamiento de una obra, son utilizados para montar sobre esas partituras instrumentales letras, que bien relacionó el profesor Ramírez, por ejemplo, el tango La Cumparsita, obra a la cual años después tuvo letra, la zarzuela La leyenda del beso y ahora, un tema popular instrumental como el Pájaro Campana con letra adosada décadas después de su estreno. Por supuesto, son muchos los ejemplos sobre esta “remodelación” (si cabe el término) de obras instrumentales.

Para terminar, escuchemos el intermedio de la bella zarzuela en su partitura original, luego la versión con letra que interpreta el bolerista Chucho Avellanet y, por último, una versión, que considero de muy poco gusto, en las maravillosas voces del grupo español Mocedades.

La leyenda del beso · Intermedio | Zarzuela en concierto · Grupo Talía.